श्रीजीत मुखर्जीचा “दशम अवतार” एक धाडसी प्रवास सुरू करतो, कोलकात्याच्या दोलायमान रस्त्यांमधून सीरियल किलरच्या दहशतीच्या राजवटीची भीषण टेपेस्ट्री थ्रेड करतो. शहराच्या अधोगतीचे ज्वलंत आणि झपाटणारे चित्रण करणारी आकर्षक सिनेमॅटोग्राफी असूनही, चित्रपट अपूर्ण आणि घाईघाईने शेवटच्या टप्प्याशी झुंजतो जो त्याच्या अन्यथा मनमोहक कथानकाला मारतो.
सिनेमॅटोग्राफरने टिपलेली दृश्ये चित्तथरारक काही कमी नाहीत, कोलकात्यातील चक्रव्यूहाच्या गल्ल्या आणि गजबजलेल्या रस्त्यांना एका झपाटलेल्या सुंदर प्रकाशात दाखवतात. सावल्यांचा खेळ, शहराचे वातावरणीय चित्रण आणि तीव्र विरोधाभास कथाकथनाला एक विलक्षण गुणवत्ता देतात, चित्रपटाला त्याच्या कथात्मक दोषांच्या पलीकडे उंचावतात.
कथन विष्णूच्या अवतारांच्या पौराणिक कथांना मारेकऱ्यांच्या चिलखती पद्धतींद्वारे प्रतिबिंबित करते, मजबूत सुरुवात करून एक आशादायक टप्पा सेट करते. जिशू सेनगुप्ता आणि प्रसेनजीत चॅटर्जी त्यांच्या पात्रांमध्ये जीवन ओततात, एक स्पष्ट सौहार्द वाढवतात जे प्रेक्षकांना हत्येच्या सभोवतालच्या कारस्थानाच्या जाळ्यात आकर्षित करतात.
मुखर्जीचा दिग्दर्शनाचा पराक्रम सुरुवातीच्या कृतींमध्ये चमकतो, सौहार्दपूर्ण क्षणांचा चतुराईने समतोल साधतो, संशयास्पद तपास आणि धोक्याचा अंडरकरंट. तथापि, चित्रपटाची पडझड त्याच्या तिसऱ्या कृतीमध्ये आहे, कारण तो घाईघाईने आणि अपर्याप्तपणे बाहेर पडलेल्या निष्कर्षापर्यंत पोहोचतो.
कोलकात्याचे सार चपखल अचूकतेने कॅप्चर करणारे सिनेमॅटोग्राफी हे एक उत्कृष्ट वैशिष्ट्य राहिले असले तरी, घाईघाईने आणि अनिर्णित समाप्तीमुळे चित्रपटाचा कथात्मक प्रभाव लक्षणीयरीत्या कमकुवत झाला आहे. घाईघाईने आलेला क्लायमॅक्स प्रेक्षकांना न सुटलेल्या प्रश्नांनी गुरफटून टाकतो, सस्पेन्स आणि तपासाची गुंतागुंत कमी करतो.
थोडक्यात, “दशम अवतार” हा एक सिनेमॅटिक चमत्कार आहे जो त्याच्या निर्णायक क्षणांमध्ये स्तब्ध होतो. त्याच्या व्हिज्युअल्सची चमक आणि आकर्षक सेटअप असूनही, चित्रपटाचा आकस्मिक शेवट अपेक्षित खोली आणि समाधानाशी जुळत नाही, अनपेक्षित संभाव्यतेची प्रदीर्घ भावना सोडतो.