दर दोन वर्षांनी, टॉलीवूडमध्ये काही दुर्मिळ कलागुणांचे प्रमाण आणि संधी कशाप्रकारे ग्रहण केल्या जातात यावरील वादविवाद आणि पक्षपात. खंजीर काही आठवडे काढले जातात आणि नंतर सर्व काही माफ केले जाते आणि तसेच विसरले जाते. नवीन मुद्दे मनोरंजक बनतात आणि लोक पुढे जातात. जवळजवळ कंटाळवाण्या अंतराने काही नावांची पुनरावृत्ती होत असताना इतकी चर्चा केली जात असताना, या कथांमध्ये बंगालमधील काही अपवादात्मक प्रतिभेची नावे कधीही फेकली जात नाहीत ज्यांना बाकीचे उत्सव साजरे करण्याच्या आपल्या आवेशात नेहमीच छाया पडलेली असते.
असेच एक नाव म्हणजे दिग्दर्शक नेमाई घोष. ऋत्विक घटकसह त्याच्या 1950 च्या “चिन्नमुल (द प्रूटेड)” नावाच्या चित्रपटाने फाळणीची भीषणता टिपली होती जेव्हा नळडंगा येथील निर्वासितांच्या एका गटाला कोलकाता येथे स्थलांतर करण्यास भाग पाडले जाते. हा मुख्य चित्रपट कॉस्मेटिक असलेल्या कोणत्याही गोष्टीपासून घटस्फोटित आहे आणि अगदी वास्तविक निर्वासितांना पात्र आणि अतिरिक्त म्हणून वापरला आहे. न्यायालयाच्या आदेशामुळे तसेच सेन्सॉरशिपच्या मुद्द्यांमुळे चित्रपटाची स्क्रिप्ट जप्त करण्यात आल्याचे वृत्त आहे. चित्रपटात कोणतेही व्यावसायिक कलाकार नव्हते, किमान मेकअप, गाणी, छुपे कॅमेरे आणि प्रादेशिक बोलीवर अवलंबून असलेले संवाद नव्हते. बांगलादेशात पती आणि घर सोडून जाण्यास भाग पाडलेल्या गर्भवती महिलेसह डझनभर निर्वासितांच्या कथेचा वापर करून, घोष यांचा चित्रपट सुरक्षित पत्त्याच्या शोधात सीमा ओलांडणाऱ्यांच्या वाटचाल आणि संकटांवर एक मार्मिक ग्रंथ आहे. सियालदह स्थानकावरील निर्वासितांच्या वास्तविक फुटेजने चित्रपटाला प्रामाणिक बनवले. व्यावसायिक अपयश असले तरी, “चिन्नमुल” ने त्याची किंमत वसूल केली होती जेव्हा-तत्कालीन USSR ने व्हसेव्होलॉड पुडोव्हकिनच्या शिफारसीनुसार ते विकत घेतले आणि “ओबेजडोल्नी” असे डब केले आणि त्याचे नाव दिले.
तथापि, बंगालमधील सर्वच प्रेक्षक त्यास अनुकूल नव्हते. विशेष म्हणजे, काही दिग्गजांसह सुरुवातीच्या समालोचकांना चित्रपटाच्या कथानक आणि शैलीबद्ध विसंगतीमुळे ते आवडले नाही. परिणाम? घोष यांच्या फिल्मोग्राफीमध्ये त्यांच्या श्रेयासाठी इतर बंगाली फीचर फिल्म नाहीत. त्यानंतर, ते चेन्नई येथे स्थलांतरित झाले आणि “पाठाई थेरियुधु पार” नावाच्या तमिळ चित्रपटाचे दिग्दर्शन करण्यापूर्वी तमिळ चित्रपटात छायालेखक म्हणून काम केले ज्याला तमिळमधील द्वितीय सर्वोत्कृष्ट चित्रपटाचा राष्ट्रीय पुरस्कार मिळाला.
बंगालचे नुकसान हा तामिळ सिनेमाचा फायदा होता.
आणखी एक प्रतिभावान दिग्दर्शक – बरीन साहा यांचीही अशीच कथा आहे. “चिन्नमुल” हा देखील साहाच्या आवडत्या सिनेमांपैकी एक होता. त्याने त्याच्या संपूर्ण करिअरमध्ये केवळ एक फिचर चित्रपट दिग्दर्शित केला. तेही बंगालमध्ये रिलीज व्हायला नऊ वर्षे लागली. जेव्हा असे झाले, तेव्हा “तेरो नोदिर परे” आठवडाभरही चालला नाही. पण चिदानंद दासगुप्ता आणि बादल सरकार यांच्यासारख्यांनी त्याचे कौतुक केले. आजपर्यंतचे चित्रपट अभ्यासक आवर्जून सांगतात की चित्रपटाचा वस्तरा-तीक्ष्ण वास्तववाद त्याच्या काळाच्या खूप पुढे होता.
साहा एक अतिशय मनोरंजक चित्रपट निर्माता होता. त्याला परदेशात शिक्षण घ्यायचे होते आणि त्याने वेगवेगळ्या अभ्यासक्रमांसाठी अर्ज केले होते. त्यापैकी एक होता तो आचारी! दुसरी दिशा होती. त्याने या दोन्ही गोष्टींमध्ये प्रवेश केला होता परंतु फ्रान्समधील Institut des Hautes Etudes Cinematographiques येथे प्रवेश घेतला आणि तेथे दिग्दर्शन आणि संपादनाचा अभ्यास केला. त्यानंतर त्यांनी रोमच्या सेंट्रो स्पेरिमेंटल डी सिनेमॅटोग्राफीमध्ये सिनेमॅटोग्राफीचा अभ्यास केला. एक फिल्म स्कूल विद्यार्थी म्हणून, त्याने जीन रेनोईर आणि व्हिटोरियो डी सिका यांच्या आवडी कमी झाल्याचे पाहिले होते. भारतात परतण्यापूर्वी त्यांनी यूके आणि ग्रीसमध्ये काम करण्याचा प्रयत्न केला होता. 1959 मध्ये, त्याने “तेरो नोदिर परे” ची शूटिंग सुरू केली जी एका प्रवासी सर्कसभोवती फिरणाऱ्या कथेवर आधारित होती आणि ती नृत्य करणाऱ्या मुलींच्या आगमनासह व्यापारीकरणाच्या दबावांना कशी सामोरे जाते. कला आणि वाणिज्य यांच्यातील संघर्षाची मध्यवर्ती थीम हा या चित्रपटाविषयी जितका चर्चेचा विषय होता तितकाच तो नंदीग्रामजवळील तेरोपाखेरिया या अल्पप्रसिद्ध गावात चित्रित करण्यात आला होता. संपूर्णपणे घराबाहेर चित्रित केलेला हा कदाचित पहिला बंगाली चित्रपट होता. आठ महिने, दिग्दर्शकाने गावातील काही अभिनेते आणि तंत्रज्ञांसह स्वतःला सर्कस पार्टीत काम करण्यासाठी उभे केले. ज्यांनी हा चित्रपट पाहिला आहे ते अजूनही त्यातील काही चकचकीत दृश्यांबद्दल बोलतात, विशेषत: हळदी नदीत माशांच्या झोळीमागे धावणाऱ्या नर्तकाचा उत्साह कॅमेरा कॅप्चर करतो.
तरीही हा चित्रपट नऊ वर्षे भारतात प्रदर्शित झाला नाही. काहींचे म्हणणे आहे की साहाने वितरक-प्रदर्शकांच्या प्रभावशाली लॉबीचा विरोध केला कारण त्याला त्यांच्या अटींवर काम करायचे नव्हते, स्वतंत्रपणे चित्रपट तयार करण्याचा प्रयत्न केला होता आणि त्याला कुदळ कुदळ म्हणण्याची सवय होती. “भाषा” आणि “द चेचस” नावाचे दोन प्रशंसनीय माहितीपट बनवण्याआधी त्यांनी बादल सरकारसोबत “शनिबार” नावाचा आणखी एक बंगाली लघुपट दिग्दर्शित केला. इतर चित्रपट बनवण्याबद्दल बोलले गेले पण प्रत्यक्षात काहीही झाले नाही आणि सामाजिक कार्याच्या प्रकल्पात सहभागी होण्यासाठी त्याने चित्रपटांशी सर्व संबंध तोडले.
घोष आणि साहा यांनी प्रत्येकी फक्त एक बंगाली फीचर फिल्म बनवली. त्यानंतर पूर्णेंदू पत्रेया, राजेन तरफदार आणि पार्थ प्रतिमा चौधरी यांच्यासारखे आणखी काही कलाकार होते. पत्रेयाचे “स्त्रीर पत्र” आणि “छेरा तमसुक”, तरफदारचे “गंगा”, “अंतरीक्षा”, “नागपाश” आणि “पालका”, चौधरींचे “छाया सूर्य” आणि “जादू बंगशा” हे आपापल्या परीने मैलाचे दगड आहेत. तरीही, यापैकी बहुतेक चित्रपट रे, घटक, सेन आणि सिन्हा यांच्या त्यांच्या दिग्गज सहकाऱ्यांपेक्षा कमी लोकप्रिय आणि कमी चर्चेत आले आहेत.
दुर्दैवाची गोष्ट म्हणजे टॉलीवूडमध्ये दुर्लक्षित केल्या जात असलेल्या चर्चेत अनेक नावांचा उल्लेख केला जातो परंतु त्यांचा कोणताही उल्लेख नसल्यामुळे ते स्पष्ट होते. आमची स्मृतीभ्रंशाची सामूहिक जाणीव ही नावे भूमिका आणि ओळखीबद्दल निषेध आणि प्रति-निषेधांच्या गोंधळात धूसर होऊ देते. कृतज्ञतापूर्वक, त्यांचे काही फिकट झालेले आणि पुनर्संचयित करण्यासाठी प्रतीक्षा केलेल्या प्रिंट्स त्यांच्या योग्यतेबद्दल बोलण्यासाठी अजूनही आहेत.